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她的藝名叫細妹
——記莆仙戲旦角表演藝術家鄭惠華
【發布日期:2021-01-07】 【來源:本站】 【閱讀:次】【作者:李福生】

  “抽簪脫袴滿城忙,大半人多在戲場?!蹦纤卧娙藙⒖饲f描繪的莆仙戲盛景,在如今的莆仙城鄉依然可見。莆仙人沒有因為社會的快速發展而丟棄其延續近千年的文化藝術瑰寶,越來越多的城鄉群眾喜愛上莆仙戲。提及上世紀莆仙戲藝術,可謂名家輩出、群芳薈萃,劇目創作演出極其活躍,而表演藝術家鄭惠華就是劇壇中不能繞開的代表性人物。



  鄭惠華,藝名細妹,1939年出生于涵江鐵灶村一個世代務農的家庭,從小喜歡演戲,她12歲的那年,有一天,莆田縣“宇宙鋒”戲班來到村里戲臺演出,一位演員因家有急事無法到場演出,小惠華被人慫恿上臺頂替角色,她第一次上臺,卻演得惟妙惟肖。班主發現了她的演劇天賦,慧眼識珠,硬要買下她。因為家貧,她只好賣身莆田縣“宇宙鋒”戲班為小演員,由于年紀幼小,班主答應她母親跟班侍候。

  練文亦練武,香自苦寒來


  在戲班里,小惠華拜名旦陳天良為師,每天早上隨師父學戲練功,這對一個12歲的孩子來說實在是苦不堪言。師父三記戒尺一敲響,就進入緊張的練功。壓腿、下腰、毯子功、把子功、走臺步、跪圓場,項項都得練。學青衣、花旦時還要在一條窄窄的條凳上練臺步,“拿頂”至少要堅持一炷香。幾個鐘頭練下來,大冬天頭上都冒出豆大的汗珠。其中最苦的是“踩蹺”,就是“蹺板”,木制仿小腳形,分“硬蹺”和“軟蹺”兩種。硬蹺用于武旦、刀馬旦。軟蹺用于花旦、潑辣旦等?!安溶E”是模仿封建時纏足婦女行走姿態的動作。表演時,演員雙腳掌各縛“蹺板”一塊,外套繡花鞋,著大彩褲遮住真腳,而將“小腳”露出。蹺功屬高難技術,訓練時非常艱苦,演員須能踩蹺走碎步、跑圓場、打把子,甚至跌撲,打出手。為了練就這硬功夫,小惠華夜里睡覺也綁著它,痛得睡不著,直到腳腿麻木了。再者,練唱腔。一開始就是“站桌頭”,即站在桌子邊,跟師父學唱腔。當時小惠華學唱腔沒少挨師父的狠打。香自苦寒來,就這樣,名師嚴教終于教出了高徒。
  小惠華從學小旦入門,進而全面兼修工旦腳所有基本功。她勤修苦練,又肯動腦筋鉆研。又加上她從小雅麗又天真可愛,棚容亦很好看,細小的個子和身材,不僅非常符合舊時“三步就到棚前”的小舞臺旦角要求,而且亦符合歷代民間觀眾認為女旦必須偏矮的傳統觀念標準。她進班學藝才一個月,便成功扮演了《濟公和尚》中的一個小旦,在縣城戲場首次登臺,即嶄露頭角。此后,她接連在莆仙戲不少劇目中扮演天真活潑的文武小旦角色,讓城鄉觀眾為之耳目一新。
  新中國成立后,她先后在前進(后改名躍進)劇團、實驗(二團)劇團和莆田縣青年代表隊等多個劇團擔作主要演員。自1953年開始,她先后多次被挑選扮演莆田縣專業劇團會演劇目的主要角色,參加晉江專區和福建省地方戲曲觀摩會演,并多次獲得演員獎。1954年10月,她被挑選參加莆仙戲代表隊,扮演傳統劇目《春江》一劇中的女主角,參加在上海舉行的華東區六省一市戲曲觀摩大會內部展演,表演藝術獲得與會專家和觀眾一致好評,當時她才15歲,有幾位行家稱贊她是一個“小藝術家”。
  回來后,在名導演林鳳琴的繼續教授和啟示下,小惠華善于吸收,勇于實踐,演技大進。多年后鄭惠華扮演了《千里送》《二度新郎》《白蛇傳》《靖邊記》《西廂記》《賽昭君掛帥》《樊梨花》《打金枝》《張協狀元》等數十臺戲中的女主角,成功地塑造了趙京娘、崔鶯鶯、昭君、唐婉、花木蘭、白素貞、樊梨花等一系列出身、個性、經歷、情感各不相同人物的藝術形象,不論是大家閨秀、小家碧玉、巾幗英雄、嬌女、智婢等,她都演得個性鮮明、栩栩如生,贏得了廣大觀眾真心熱愛,被譽為“旦角通才”。人們都親切叫她的藝名細妹。
  細妹之所以能塑造出一系列身份、個性、經歷、情感各不相同人物的藝術形象,首先是和她每飾演一個角色時,都作為一次藝術創作,注重角色人物藝術形象的塑造分不開的。每飾演一個新的角色,都先深入開掘理解角色,不僅僅深入理解自己所飾演的角色,而且深入挖掘理解與所飾演角色相關的其他角色。通過對相關角色的挖掘理解,加深對自己所飾角色的了解,恰當、準確地精心設計、把握與相關角色同臺演出時所飾演角色的言語、動作、情感的恰如其分,使她的表演在繼承傳統的基礎上有所改易、創新、發展,進入一個更高的藝術層次?!垛O頭鳳》描寫陸游與表妹唐婉的不幸婚姻,催人淚下。細妹在劇目中扮演唐婉,她的出色表演深深打動觀眾的心旌。其扮相靚麗秀美,身段婀娜多姿,情感綿纏細膩,尤其是眼神中表達出喜悅、依戀、驚疑、迷茫、幽怨、痛苦、絕望等內心世界的種種變化,給觀眾留下深刻的印象。眼睛是心靈的窗戶,她知道要演活人物,必先從眼神入手,她表演《千里送》中的京娘,不同凡響之處,就是豐富精彩的眼神表演。
  其次,細妹自踏進藝門后,就堅持勤學苦練,練文亦練武。她從手扶墻站立,一直練到高踩條凳,手上還端著一盆水,不搖不擺,走起路來靈活自如。練眼神,師父給她一根香,香動眼隨,直到把眼睛練活了,達到會準確傳神為止。她的旦角基本功苦練得非常嫻熟到家;曲詞道白,過耳不忘。由于她的文化程度不高,所以她扮演的劇中人物道白,都要由編劇和音樂人員一字一句的教會后,背誦唱熟。莆田老藝人流傳一句行話:“要把排戲當演戲!”細妹把排練場當作舞臺,每次排戲時都進入角色。如排練悲劇情節時,她往往在排練前醞釀感情,早在場外為其所扮演的悲劇人物流了許多回眼淚。
  細妹善于吸收,勇于實踐,還廣納博蓄,勤于創新,打下了厚實的表演技藝功底,在面對不同角色的不同表演要求時得心應手、從容自如,不論是花旦戲、青衣戲、武旦戲等,都能演得很出色。她不但閨門、小旦表演出類拔萃,而且在《靖邊記》中扮演的古繡英武旦也風度不凡。


人品與藝品,一切為觀眾


  細妹科介細膩動人,咬字行腔精準,情感層次分明,唱腔婉轉悠揚,韻律極美;她的表演風格含蓄深邃、剛柔兼備、嫵媚而不輕浮、激情而不過火,清新中見淳樸、秀氣中顯雍容。她的表演,笑則有聲、啼則有淚、喜則有神、嘆則有氣。對觀眾有巨大藝術征服力,在當時,她的名字家喻戶曉。
  據不少老戲迷回憶說,當時細妹在莆田縣專業劇團女演員中的名次,僅次于黃寶珍(妹丕)之下。這是莆仙戲曲界,也是莆仙兩縣觀眾一致公認的名次。她在表演藝術生涯中,給同行和觀眾們留下了很深刻的印象。細妹的表演藝術成就給她帶來很多的榮譽,1980年鄭惠華應邀參加由中國藝術研究院組織的莆仙戲錄音錄像。她還曾連續多年當選莆田縣政協委員。
  個頭不高、端莊秀麗的鄭惠華是一位在戲曲界內頗有影響,在觀眾中久負盛名的戲曲表演藝術家。平日里沉靜寡言、平易近人;她為人低調,對同志謙和,對師傅尊重;作為一位名演員,出頭露面的機會很多,領導接見、戲迷捧場,她每一回都有意避開。在劇團里,她視自己為一位普通演員,從不以自己是一名享有很高聲譽的表演藝術家自居,從不找領導提出個人的任何要求。她的人品和藝品,廣受人們稱贊。那幾年,她祖父、父親先后去世時,恰逢劇團在鄉下戲臺上演出,在劇中扮演主角的她,一時無法脫身,她只能忍住悲痛堅持演出,承諾了“一切為了觀眾”的演戲初心。后來,她的兩個孩子出生,每次都是坐滿月子后就斷奶回團演戲,孩子交給她母親用牛奶喂養大的。文革期間,她也遭受了不公正待遇,回鄉務農。她是個心性要強的人,在那些年,她上街賣冰棒,外出修馬路,推土車運貨賺錢等,備嘗生活的磨難和艱辛……幾年之后,她不幸身患重病,醫治無效離開人世。
  鄭惠華英年早逝,是莆仙戲旦角表演藝術的一個重大損失。當時,行跡于動蕩變遷的年代,歷史的跌宕和時空的流轉沒能為當代人們留下太多影像資料去追尋鄭惠華學藝、從藝、尚藝的每一道足跡,甚至僅存的吉光片羽拼接成的形象和印記仍是模湖和片面的。然而這并不妨礙對歷史的篤認和真實的還原,今天,人們沒有忘記當年這位莆仙戲旦角表演藝術家鄭惠華,不僅在于她的藝術創作中對人物角色的精準把握和逼真塑造,使她的表演藝術和人物生命相融為一。還在于她廣采博蓄,嫻熟運用各類程式,使旦角表演升華到新高度,為旦角表演表演的拓展,為莆仙戲表演藝術的傳揚光大蓄積了豐厚的藝術寶藏。

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